大家随意寒暄几句，待斯皮尔伯格走开，西蒙就问艾米道：“谈的怎么样？”
“史蒂文答应了，不过，片酬方面，我们还要和奥维茨去谈。”艾米说着，又道：“史蒂文以往的几部电影合约，都是全渠道利润分成的，就像《霍克船长》的20%全渠道利润分成一样，奥维茨依旧倾向于此。我和奥维茨接触过几次，他那边稍微有些松动，同意接受与约翰·休斯类似的票房分成协议，不过，史蒂文的基础片酬，奥维茨大概是想要1000万美元。”
丹妮莉丝娱乐当初与约翰·休斯签署的两部片约，薪酬方案是500万美元底薪加10%的本土票房分成，这样的协议其实是非常慷慨的，还能够让电影人在较短期限内拿到应得的报酬。
原时空中，斯皮尔伯格签署的《侏罗纪公园》合约，就是一份基础薪酬加20%的全渠道分成。
因为《侏罗纪公园》的全球大卖，斯皮尔伯格只是从《侏罗纪公园》第一部中就拿走了2.5亿美元。
松下在收购MCA之后，明明有着《侏罗纪公园》这样的超级大卖作品，却依旧在几年后将MCA甩卖给西格拉姆，很大一部分原因就在于，电影赔钱了，亏损几乎全部要松下承担，但电影赚钱了，特别是《侏罗纪公园》这样的项目，大部分利润又被好莱坞电影人拿走，松下无论从哪方面都只能当冤大头。
西蒙曾经考虑过亲自指导《侏罗纪公园》，现在，他显然没有这些时间，把项目交给原班人马，就显得再合适不过。
当然，这次全渠道的分成合约肯定不会考虑，而是给出了一份类似于约翰·休斯的底薪加票房分成协议。
如果《侏罗纪公园》还能够拿到原时空中那样的超高票房，以西蒙给出的协议，斯皮尔伯格的个人收入依旧能够达到四五千万美元，这当然还是天价。不过，西蒙却认为这是物有所值的，一个能够创造全球10亿美元级别票房的导演，绝对值得这个价码。
相比起来，原时空中的2.5亿美元就超过了西蒙的承受极限。
西蒙并没有对奥维茨提出的底薪发表太多看法，只是点点头，任由艾米这边继续去谈，转而问道：“《辛德勒的名单》呢？”
“史蒂文一直都还有些顾虑，他不知道该怎么表现影片中的一些情感转折，不过，他很感谢你能支持这部电影。”
艾米这么说着，脸上多少带着一些别样意味。
《辛德勒的名单》这个项目从八十年代开始就已经在好莱坞流传，拖延这么多年，影片原著作者托马斯·肯尼利经常打电话给斯皮尔伯格，半真半假地抱怨能不能在自己死去之前看到项目被搬上大银幕，他已经很老了。
归根结底，《辛德勒的名单》，在很多人看来根本没有一点商业潜力，完全只是一部见证犹太人历史的作品。好莱坞的犹太人虽然抱团，但也不会贸贸然就投资这样一部注定不太可能赚钱的作品。
艾米也是犹太人。
在艾米看来，西蒙在丹妮莉丝娱乐即将吞并MCA的这个时间点上提出支持《辛德勒的名单》项目，很可能是为了向好莱坞的犹太人群体表达一种态度，缓解他在好莱坞越来越大的权势给犹太人群体带来的压力。
实际上，西蒙确实有这种心思。
因为前世生活环境的缘故，西蒙骨子里对种族问题并不是太敏感。
不过，重生几年下来，他也不得不正视这个问题。
好莱坞的犹太人势力确实很强大，或者，整个美国的犹太人势力都非常强大。
而且，想要改变这一点根本不可能。
从二战开始，犹太人就发动了大批族内青年参与那场战争，发展到现在，犹太人在美国的军队体系同样掌控着强大的权力。如果美国发生曾经德国那样的排犹现象，结果很可能会是一场内战。
西蒙对犹太人并不忌惮排斥，当然也不想这种事情反过来发生。
因此，收购MCA之后，投拍《辛德勒的名单》也算是一种顺势而为。而且，记忆中的《辛德勒的名单》，其实是非常赚钱的。
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